Ci sono, a mio avviso, molti modi per approcciarsi al mondo pittorico di Marta Czok. Se guardiamo alla sua produzione figurativa da un punto di vista esecutivo-formale, ci troviamo di fronte al tratto distintivo del suo intervento pittorico, contraddistinto da una sobriet\u00e0 quasi minimalista del colore, da un\u2019armonia calibrata, direi quasi aurea, tra i vuoti \u2013 le campiture monocromatiche \u2013 e i pieni figurativi, dall\u2019ammicco grafico che nella Czok declina quasi verso l\u2019illustrazione, dall\u2019abilit\u00e0 del saper fare testimoniato dalla molteplicit\u00e0 di tecniche usate.
\nAvventurandoci invece nel tentativo di tradurre il poliedrico contenuto simbolico che abita il mondo figurativo di Marta Czok, il percorso di analisi critica si fa pi\u00f9 complesso, profondo, pesante e inerpicato e, paradossalmente, anche pi\u00f9\u2026 veloce e leggero.
\nNon c\u2019\u00e8 una volta che i quadri di Marta Czok non mi strappino un sorriso.
\nDi quei sorrisi a denti stretti, un sorriso compiaciuto che nasce dal riconoscere sempre in lei un\u2019intelligenza vivace, acuta, in grado di creare un pirotecnico cortocircuito.
\nPerch\u00e9 l\u2019ironia, da sempre tratto distintivo dell\u2019autrice, non \u00e8 il mero evidenziare i non sense, quelle idiosincrasie morali e culturali che digeriamo in virt\u00f9 di un possibile tornaconto.
\nNo, la faccenda \u00e8 molto pi\u00f9 seria. Marta Czok \u00e8 intellettualmente iconoclasta, o meglio, la sua \u00e8 un\u2019intelligenza trasversale e libera che sa cogliere il paradosso, il grottesco, il sublime, lo scandaloso nella semantica simbolica del linguaggio.
\nNon paga di aver colto con il suo occhio vigile e profetico, ci mostra lo sberleffo e lo fa prima di tutto con il suo grande talento artistico, poi con il suo deflagrante acume intellettuale.
\nPerch\u00e9 Marta \u00e8 iconoclasta? Ad esempio perch\u00e9 rompe gli schemi del politically correct in ambito filologico ed epistemologico. Nel suo ripercorrere un tema \u2013 abusato e presuntuoso \u2013 come la storia, Marta porta la sua freschezza e la sua leggerezza ponendo sullo stesso piano la storia e la favola. Mescola i tempi storici con i tempi mitici e favolistici con una grazia che lascia basiti.
\nChe dire, ad esempio, quando dal Cavallo di Troia, invece di Ulisse, fa irruzione Pinocchio in Pinocchio on a Trojan horse?
\nCzok vive nella contemporaneit\u00e0 e ama attualizzare il tempo storico: ecco allora un\u2019ultima cena diventare una grigia in Last Supper. Fotografia sociale in cui \u00e8 facile riconoscere la solitudine post borghese; laddove il tozzo di pane non \u00e8 pi\u00f9 elemento religioso eucaristico ma diventa conflitto economico simbolico. La cifra su cui si ci scanna: per un tozzo di pane, appunto.
\nUn agire e un pensare estremamente femminile, quello di Marta Czok, artista che insegue le intuizioni quasi fossero luci, scie luminose che tutto attraversano e senza alcuna soggezione. Il potere non \u00e8 un deterrente, anzi, Czok lo smaschera: \u00e8 grottesco, volgare. Tragico.
\nMeglio volgere lo sguardo altrove.
\nE se la fiaba fa ancora capolino con i dipinti Rapunzel e The frog prince, a fianco della rassicurante casa dei giocattoli troviamo per\u00f2 la Fatina Stufa: una fatina azzurra che tenta di strozzare Pinocchio. Come darle torto? Quanta pazienza con tutti questi bugiardi!
\nIn queste vere e proprie irruzioni sceniche, Czok si muove come un regista, da sceneggiatrice di possibili altri mondi.
\nIn questo senso interagisce con deviazioni sceniche non soltanto sul tempo storico e sul tempo mitico, ma interferisce creando un altro mondo, quello dell\u2019impossibile.
\nIn questa prospettiva la fatina azzurra fa da apripista per la lettura di sue opere come \u201caltre possibilit\u00e0\u201d: in Note for Leo abbiamo la Monnalisa che viaggia nel tempo e ci mostra un volto e una acconciatura di una donna che potrebbe appartenere all\u2019epoca moderna.
\nCos\u00ec anche per Madonna, dove l\u2019immagine iconica si moltiplica fino a irradiare di sacralit\u00e0 tutto il femminile.
\nLa sua produzione \u00e8 cos\u00ec ardita che tange l\u2019allegorico e il caricaturale: Un Napoleone qualsiasi \u00e8 l\u2019allegoria dei tempi moderni che Czok dipinge impietosa, senza concedere nulla: n\u00e9 alla critica n\u00e9 alla retorica tanto meno al sentimentalismo spicciolo.
\nSoprattutto quando approda a temi \u201cpericolosi\u201d come gli eccidi, i genocidi, la guerra.
\nIn questo suo procedere asciutto e rigoroso sta, a mio avviso, la potenza espressiva della pittrice. Eppure, come dicevo, non c\u2019\u00e8 una volta che Marta non riesca a strapparmi un sorriso.
\nPerch\u00e9 \u00e8 cos\u00ec irriverente, o forse dovrei dire cos\u00ec onesta e cos\u00ec coraggiosa, da inglobare anche se stessa nella feroce critica, impietosa.
\nMi piace chiudere questo mio breve scritto con l\u2019immagine che meglio di tutte riassume la straordinaria e lucida ironia dell\u2019artista: una massaia, forse una cameriera, una donna piuttosto grassa e dall\u2019aria truce (quando la guardo mi viene in mente una macellaia)\u2026 ecco, la donna si gira verso un ipotetico interlocutore fuori campo e fumettisticamente esclama: \u201cYou call that Art?\u201d
\nE il sorriso a denti stretti scroscia in una cristallina risata.<\/p>\n